随着人类文化艺术的发展,陶瓷作为媒介介入公共艺术,扩大了现代陶艺审美空间,使得现代陶艺的审美性和功能性趋于复杂化,同时也引发了关于现代环境陶 艺学科发展的探索。现代环境陶艺是现代陶艺发展的新趋势和必然结果。随着意识形态的融合和文化多元化状态,陶艺介入多种艺术形式的表述空间已成为可能,现 代艺术已很难以单一艺术门类的评价形式对此做出正确的评论。
我国环境陶艺起步较晚,但成长较快,中国现代环境陶艺具有丰富的文化内涵,环境陶艺的公共性决定了有大量的人群接触到环境陶艺,为现代陶艺的 发展打下了良好的受众性。然而关于现代环境陶艺的理论和学术性研究较少,作为现代陶艺的支流的现代环境陶艺也缺乏很深入的理论支撑和权威性的论证。这使得 从多层面学科复合现象看现代陶艺和公共艺术的发展,环境陶艺介入公共空间的特性,环境陶艺创作应重视的公共语言表述,多学科对现代环境陶艺的作用以及各学 科门类的关系来探讨环境陶艺的发展显得尤为重。
一、 环境陶艺与公共艺术的关系
“公共艺术是指人们集聚环境中的艺术综合体,也可以说是建筑、园林、壁画、雕塑、灯光、喷泉、音响等的综合设计的组合艺术。同时,其设计又必 须和城市规划、交通、环境等客观条件取得协调一致并形成整体关系的统一和完善。”对于公共艺术的概念,目前还没有一个特别清晰的界定,但可以肯定的是公共 艺术已在我们的生活中出现很多年,而且是人类不容许回避的现实问题,它密切关联着我们的物质生活与精神生活。它不是一个简单的美学问题或社会学问题,而是 一个结合社会、经济、文化、政治、环境生态、道德等多种学科交叉的艺术形态。而现代陶艺的形式多样性提供了环境陶艺介入公共艺术的可能性。从广义上理解, 环境陶艺包括室外公共空间中的大型陶艺壁画、景观墙、陶雕小品和室内公共空间中的壁画、日用陶艺品和陶艺装置等。如何拓展现代陶艺在环境空间与大众生活 中的审美需求和功能需求,以及如何体现环境陶艺的社会功能。环境陶艺为当今纯艺术化倾向的现代陶艺找到了走进公众生活的一种新的语言形式,一个非常恰当的 契合点。
二、 中国传统陶瓷艺术与现代环境陶艺的关系
中国有着深厚而丰富多彩的传统陶瓷艺术,而其与建筑空间发生联系,最早可追溯到商代,当时的城市建筑地下排水工程中就出现了陶瓷西周时代的 板瓦、简瓦,战国时代的浮雕地砖、透雕提杆砖,汉代的画像砖,北魏琉璃瓦这些陶瓷制品很早就与古代建筑发生着必然联系,而许多传统陶瓷工艺也仍然沿用至 今。现代环境陶艺与建筑之间,特别是公共建筑及景观之间有着紧密的关系。传统陶瓷艺术为现代环境陶艺的生存、发展奠定了坚实的基础,也为其未来的发展创造 了无限的空间。
现代环境陶艺通过传统的制瓷工艺手法能让陶瓷材料自然地、亲切地呈现在大众面前,帮助人们找回接近自然的生存状态。在现代形式中传达传统精神,从古老的陶瓷语言中透露出当代人的思想和情趣。
三、 计算机辅助设计与现代环境陶艺的关系
新技术介入现代环境陶艺的创作中,如计算机辅助设计对环境陶艺设计初期的利用,开始成为设计效果表达及施工必备的手段。当代高新科技的迅猛发 展与源远流长的文化艺术结合,突出地表现在环境陶艺领域内普及与应用后,极大地刺激和改变了环境陶艺的现状。环境陶艺创作中运用计算机辅助设计,这标志着 环境陶艺创作沿着智能化方向发展。在环境陶艺设计中,为了满足艺术家的表现需求,在对大型公共艺术的环境及空间模拟上计算机辅助设计扮演了强大的角色,它 可以制造虚拟空间通过视觉显现多视角的空间效果,这是手稿较难快速且准确表达的,而且便于不断提出改进的求,促使环境陶艺作品的逐步完善。计算机辅助设 计可以从使用求出发,结合环境,根据人们生理和心理的特点,来研究人与公共空间的关系。在了解生产条件和调查市场需求的基础上掌握足够的材料和信息,进 行比较全面的综合分析,作出正确的判断,制定出环境陶艺设计方案,着手描绘构思草图和制作环境陶艺外观模型及配套景观等,利用计算机辅助设计虚拟体现作品 与环境和谐关系,作品与环境关系的空间感、材质感、真实感。
四、 人文社会与现代环境陶艺的关系
陶瓷自产生起就与人类的社会生活密不可分,可以说人类漫长的文化史中从来就没有缺少过陶瓷这一天然媒介。而在当下,人们更注重对当下文化现实 的观照和当下人文观念的表达。环境陶艺正是基于这种人文关怀而产生的。它从宽泛的意指中拓展了现代环境陶艺的创造空间和文化价值。艺术理论家皮道坚先生在 《拓展眼界的当代陶艺》一文中指出“虽然它使用的是人类最古老、最原始的材质,但它关注的是当下的人性、社会和自然……”,环境陶艺更是把这一特征趋于 强化。因为环境陶艺总是处在某一特定的环境中,所以必然具有公共性,是面向大众的一种艺术形式。现代环境陶艺创作一旦被纳入某一特定的环境,将与环境的融 合作为一个创作的主因素,环境陶艺也就不再是陶艺家表达个人情感的个体需求,更应顾及到这一环境的使用者、观赏者的审美需求,同时还考虑到这一环境的功 能性、安全性以及当下社会所处的时代性。设计者通过其设计,对人们社会生活及文化需求服务的探索,充分体现了陶瓷艺术的多元性,并在多层次的审美需求中体 现社会的艺术价值及丰富的人文精神。
五、新型陶艺材料及技术与现代环境陶艺的关系
随着材料工艺的日新月异,许多新的陶瓷生产技术和工艺不断诞生,新型陶瓷工艺材料和成型技术而成的新型陶瓷是相对于传统陶瓷而言的,是采用人 工精制的无机粉末原料通过结构设计、精确的化学计量、合适的成型方法和烧成制度而达到特定的性能。新型陶瓷无论从原料的选用、制备工艺,还是结构性能以及 应用领域等方面均突破了传统陶瓷的范畴!烧成技术的日趋成熟使得注重烧成技术可以达到不同的烧成效果,不同的烧成效果自然会生成不同的釉面肌理,有些特定 的肌理只能在特定的烧成氛围才能烧成。而新的陶瓷材料研究能够提高陶瓷制品的可塑性,丰富造型,从而能使创作者摆脱工艺材料的限制,通过研究耗费比,也可 以节约制作成本。
综上所述,笔者认为对现代环境陶艺的研究必须有前瞻性的眼光和综合多元的思想体系,现代环境陶艺的发展不是单一简单化的发展,在其产生的过程 中必然与其他相关学科门类建立交集,这种交集作用下产生的融合是现代环境陶艺独立于其他艺术类别的基础,是走向“和而不同”的一个重途径。
参考文献
1. 杜道明《中国古代审美文化考论》,学院出版社2003年版。
2. 李建盛《公共艺术与城市文化》,北京大学出版社2012年版。
3. 张晓凌《观念艺术——解构与重建的诗学》,吉林美术出版社1999年版。
4. 顾黎明《当代艺术问题》,山东美术出版社2000年版。
5. 孙志宜《失落与超越》,安徽美术出版社1998年版。
詹 伟景德镇陶瓷学院副教授、景德镇陶瓷学院中国陶
瓷文化研究所
责任编辑李 雷

  

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